&nbs;终于看完《1Q84》（其实我也不知道到底算完了吗，不懂村上的思维了），浪费我两天时间。出于对作者的尊重，我基本都是一字不落地读书的，不过这一次，真的是忍无可忍了。
　　村上写出这样的作品，我很费解，只能假想这不是本超现实主义小说，这是村上的真实经历，也许，他的母体已经被小小人带走了，也许，这本身就是由某位“影子写手”代笔，来自1Q84的影子写手。
　　看BOOK1的时候，觉得还是兴致昂扬的，句式上的啰嗦就归咎于新译者了，到BOOK2，有点失望，村上是个操控悬念不错的作者，为什么用了三流作家“听奶奶从头给你道来，事情原委是这样的&helli;&helli;”揭秘方法，既然谜底如此利索地抖落出来了，我真是好奇，那个600多页的BOOK3要说啥？我是好奇心重的人，所以我等啊等，终于在网上发现了BOOK3，兴高采烈的我花了两天，越读越抓狂~我终于明白，他为什么不一气儿出完这三本书了，从受众的角度讲，没人受得了读完它，从创作的角度讲，村上是边写边创作的，期间不知道根据市场、出版商等多个“小小人”的干预，写出了这么个支离破碎，絮絮叨叨的玩意儿。
　　其实这三大本书如果修改成一本，厚度大体如《奇形鸟怪状录》那么多就可以了，把冗长的东西删除掉，把没讲清楚的线索写明白，这样《1Q84》也还勉强算是个不难看的玄幻爱情通俗读物吧，诺贝尔奖，FAR AWAY了，不是起了个起了个颇有政治意味的名字和掺杂点邪教元素就深刻了。
　　高中的时候，村上的那本《世界镜头与冷酷仙境》征服了我，两个世界交叉更替的线索，不俗的想象力，对悬念的精准把握，以及背后蕴含的哲学思辨让我彻底迷上了他，而《挪威的森林》中对于性*情、生死、遗忘与记忆的细腻探索，如同严井俊二的《情书》一样，让青春期的少年感同身受。
　　同样是多线索并进，《1Q84》就有些匪夷所思了，多线结构，要么是盲人摸象，各有角度，要么是拼图结构，让读者在碎片中重建故事图景。但是《1Q84》的三线索，基本属于啰嗦，BOOK1还说得过去，到了BOOK3，多出一条丑八怪侦探的线索，此侦探无非是把观众已知的事情不厌其烦地一遍遍整理出来，末了在呈上他这个孤独丑人的人世感慨。更荒谬的是，作为叙事者的牛河兄本就无大用，而其死亡更是突如其来，说完就完，活脱脱一条线索戛然而止。其实BOOK3的情节内容，大概2页纸就能说完了，当然情节不重要，《我的名字叫红》的情节更简单，同样是侦破+阔别十几年的爱人重逢的通俗文学套套，帕慕克探讨的却更多是关于存在的意义，文化的冲撞，所以他的笔墨很懂得在形式和意味之间游走，而村上这个《1Q84》的核儿是什么呢，我很迷惑，而多线结构只沦为剧情的反复重复。
　　总结下BOOK3不能忍受的地方：
　　1、啰嗦：说话啰嗦、语言啰嗦、结构啰嗦、情节啰嗦
　　2、人物命运线交代不清：有些人说死就死了，那三个被勒死的女人都是男主角妈妈的转世吗？那男主角可牛了，跟他妈妈睡了，妹妹也睡了，汗！ 男主角的身世到底是怎么回事？
　　3、描写女性*胸部的段落太多了，小萝莉的大胸，女杀手左右不对称的胸，开篇是胸，结尾是胸，进出1Q84世界的时候，谈的还是胸！！ 你干脆叫《胸！胸！胸》得了。
　　4、挂羊头，卖狗肉：说什么宗教政治，其实这是个言情小说，而且还是哄高中生的那种情节，《女孩百分百》的加长版，连村上自己都承认，《百分百》不是不好，作为短片它很隽永，但是长篇成这样，不适合！少男少女二十年后相见，手拉手，在两个月亮照耀的路上走，这可真够几米范儿的。
　　5、头重脚轻：前两本书把这个1Q84世界写得如此神乎其神，最后男女猪脚爬上高速路出口，就算逃掉了，这算什么解决方式？还隐喻呢？？
　　村上啊村上，你被“小小人”夺去灵魂了吧，小小人就是资本主义商品经济吧，他们是不是强逼你加入一些噱头，比如（萝莉女和宅男、秃头男和某女、女警察4P、多满足日本男性*的审美！），他们是不是强逼你非要把你的短片拉成三部巨作，所以你无奈凑字数，想出了那么拙劣的结构和笔法，SIGN~~