——小时候写的评论，突然翻出来，觉得真可爱：
　　小波的读者之于小波，有点像他在《爱你就像爱生命》里提到，“歌需要美，可美不需要歌”。我们这一代读者，跨入21世纪才获得成*人许可，之前或多或少，曾 在少年被窝里偷偷掀开一角，那感觉正如冷不丁被天光贯通由顶至踵，巨大声音宣布“欢迎来到王小波世界”。来不及，怎么也来不及，赶不上他那只大个子在生之 牢笼辗转、在爱内盘旋的时光。八十年代后的王小波门下走狗们，没机会参与他在南周、三联的论战，那是“活生生的”王小波。眼睁睁看他最后上升，冉冉，读出 金——银——铜——难以抵达的铁。是的，在我们抵达之前，小波已不需要我们。
　　“在我小时候，话语好像一池冷水，它使我一身一身起鸡皮疙瘩；但不管怎么说吧，人来到世间，仿佛是来游泳的，迟早要跳进去。”《青铜时代·万寿寺》几乎是小波这句话的写照，遨游并溺死于其中的读者想必不在少数。
　　他内心那样火星乱冒的狂欢，有如万花筒般无数倒影正在其中，薛嵩，红线，寨兵，小妓女，老妓女，男刺客，女刺客，失忆者，失忆者的妻子……他们谁都是，他 们又只是一个。又如长安古城忽淋鹅毛大雪，遇物赋象，随风飘零，每一个细节的变动都增多一种可能性*，不得志的失忆者反复提交的性*器考研究报告映射进古老时 代是吊在竹篾条上的巨大龟|头。人物始终是失忆者的一枚棋子，失忆者又是小波的一枚棋子，整个棋局无法溯源，因为向前向后，都有太多可能性*延展。颇似小波酷 爱的卡尔维诺，一样时空倒错，折射现实，出入口无数。
　　“实际上，真正错动变形的不是别的，而是我。这是我的内心世界。所以就不能说，我在写的是不存在的风景。”他又蛮横又巧妙，叫你的阅读里解绳解得满头大 汗。这不仅是青铜时代的观点，也是他对小说的观点：“我可以在任何时间，任何地点。我可以是任何人。我又可以拒绝任一时间，任一地点，拒绝任何一人。假如 不是这样，又何必要有小说呢。”
　　就个人体验而言，时代三部曲中，除《青铜时代·万寿寺》外，最偏爱《黄金时代》：为了伟大友谊，我们做*爱吧。这是小痞子知青王二编出来哄又漂亮又高文凭的 陈清扬上床的理由。小波为陈清扬找到许多借口，接近是为了解去破鞋头衔，发生关系是为了伟大友谊，当王二失踪仅对她有意义时，她发现世界遗忘王二，王二没 有遗忘她。她不顾一切奔上山去，只有性*的理由，未免感觉苍白，因此即使天当被盖地当芦来野合，激*情时也要“死咬嘴唇”，不让欢乐逸出喉咙。真正让她缴枪铩 羽的一刻，是王二扛她上山，“天上白云匆匆”，山里只有两个人，她在他肩膀上乱扭乱动，被王二结结实实在屁股上打了两下，“火烧火燎的感觉”慢慢飘散。
　　“那一刻她感到浑身无力，就瘫软下来，挂在我肩上。那一刻她觉得如春藤绕树，小鸟依人，她再也不想理会别的事，而且在那一瞬间把一切全部遗忘。在那一瞬间她爱上了我，而且这件事永远不能改变。”
　　小波向来洗尽自恋与矫情，也从不刻意求诗化。那种语言就铿铿站在天地间，“走在寂静里，走在天上”。当年读到这一段，确是浑身为之一震。在那结结实实的两 巴掌后，她结结实实揣知他的心意，就结结实实成了他的女人。所有用以过渡到爱的借口瞬间破碎了，性*只有到此刻，遇见爱，才现出它的真正意义。“而且这件事 永远不能改变”。
　　谈到小波，我向来自恃笔拙，不敢妄论，但不吐不快，虽知道写出来，也不会令波门增色*一分，但总是对王小波及其“门下走狗”们的一次敬礼。你听呐，那死者正在天上笑。在你抵达之前，他早完成他的美。