很少有那部当代作家的小说能让我读了就放不下，甚至不惜牺牲睡觉时间。苏童的文字自有他迷人的地方，疏远而冷艳，不动声色*的记述生活。作者仿若就站在你身边，以上帝似的眼光旁观，淡漠中透着犀利。
　　无论是古井，夏季－阴－晦的绵绵细雨还是凄清后院的藤蔓，故事的发生永远透着江南的细腻和潮湿，就如同那些形形色*色*的女性*，或是在与世隔绝的深宅大院里勾心斗 角，或是在吱呀破旧的酱园阁楼上虚掷青春，亦或是风光无限的上海太太。而然女人终归是女人，在作者的笔下女性*复杂的心理和那些隐秘的行为永远是个迷团，最 后纠结成生命的悲剧。苏童对女性*心理的把握实在是让人觉得不可思议。
　　大红灯笼高高挂把书中的江南－阴－冷的深宅改到了山西的乔家大院，而那口冤魂离绕的古井也不可避免的变成了片中的死人屋。这些改动无疑减弱了小说中的那种－阴－晦 冷涩的基调，而一脉传承的绝望感却是依旧那么强烈，女人永远围绕着男人，她们恨男人，拒绝男人，甚至想自己为什么不是个男人，可最终却离不开男人。颂莲看 得到外面的世界，但她知道，她的世界里如今已经只有老爷和另外三房太太了，她渴望逃离，渴望飞浦能带来不一样的人生，而希望落空后随之而来的是更大的绝 望，小说中的谋杀梅珊只是根导火线，真正让颂莲发疯的也许是那种深深绝望。
　　《妇女生活》和《另一种妇女生活》读来的感觉是毛骨悚然。他们让我迫不及待的想知道那些女人的命运，又迫不及待的想忘了这种人性*的扭曲。
　　小说的一段写到：
　　箫突然说，我为什么不是个男人？我不喜欢女人的生活。你们做男人的不知道做女人有多苦，有多难。女人不一定非要结婚，可她们离不开男人，最后都会结婚。我不知道为什么，所以我瞧不起女人，我也瞧不起自己。
　　小说中的妇女无一不是为了男人而造成自己的悲剧。娴永远在抱憾于那次流产的失败导致她不能和那个有钱的老板去香港；芝对她自己的命运感到绝望，最后却为了 他的丈夫发了疯；萧努力的想过好现实的日子，但仍然逃不过被男人抛弃的命运，小杜甚至猜到了箫没有杀死自己的勇气。他也知道，女人终究是逃不开男人的，不 管这男人是否还属于自己。究竟男人是悲剧的缔造者还是女人自己才是掘墓人？
　　苏童的小说中，女人们那些琐碎而细密的怪异行为和一瞬而逝的隐秘思想，都是那么的直接而清晰的呈现。细锁到一根发丝，一段奇怪的臆想，组成的种种情节，让人感到由衷的寒冷。