&nbs;只是一些零落的感觉。
　　1.
　　因為Orwell的《1984》，因為与邪教组织对应的暗示，绰头给力了，大家都一窝蜂的扑过去。彷彿读1Q84才是正经事。但是，那裡头真的呈现了对日本宗教现况的关怀吗？感觉不论是园子温的《爱之剥脱》、盐田明彦的《金丝雀》，大江的《空翻》等作品，都有差不多，甚至更好的探讨。1Q84 在我眼中是个爱情故事。我对爱情的主题没意见。爱情故事与浅薄言情之间没有等号。但那种掛羊头卖狗肉的感觉太强烈，那羊头也招来太多的报导和关注，令我心中有点不是味儿。
　　像《地下铁事件》和《约束的场所》那般，拋弃作家的自我，一字一句的去作一些纪录功夫，我觉得那还更好一点。对许多人都是。
　　2.
　　细节的开展太多，冗长到我不耐烦。牛河是个又丑又没人爱的孤独精但有他的黏著天赋，深绘里是个胸脯又圆又大没阴毛的十七岁美少女而且给内射了，这个我知道，村上你实在不用说那麼多次。oint taken。不如说点别的，不如与读者一起潜进更深的海底？但村上你却只顾看沙滩上的泳装女郎的样子，真是too bad。

　　第三集裡，牛河的调查部份，不紧张不刺激不精彩。尽是些读者都知道的事的再确认。每个章节的尾段都加一点牛河的个人咏嘆就收了档。村上你毕竟不是写推理的料！青豆呢，NHK，与Tamaru讲电话，小东西，週而復始。我直想把她的小东西打掉，只要让我再看到那重音的黑点。
　　第一二集还好，好像在等待甚麼爆发，海面泛起不止息也意味深长的骚动。但结果第三集给我看到的是，那一切只是人工泳池的翻波特技。那裡头是甚麼都没有的。不给你看不是因為有甚麼隐秘。而是因為那裡头实在是甚麼都没有。
　　整体没有批判，只有故弄玄虚。没有潜深，只有囉嗦。
　　3.
　　在《世界末日冷酷异境》裡，村上用了两条平行线的结构敍事，说了一个揉合科幻、极权、性*与爱的作品。村上自言那是他最满意的作品。然后呢？他好像不得不要重访这个光辉岁月。在《海边的卡夫卡》和《1Q84》也重施故技，再把他的拿手绝活，诸如人物描写、对话构成的功夫等一一罗列。但是野心好像太明显了点。
　　耐人寻味的对话，我觉得钱德勒才是高手。畸零人物的描写，卡夫卡才是王道。村上从那裡吸取了太多的养份。这是显而易见的。

　　回想起来十一年前的《人造卫星情人》和八年前的《神的孩子全跳舞》我都觉得他在转变，在慢慢的收窄、浓缩、磨棱去角。那裡头有写得神秘又恰如其份的段落。有片刻间的描述，悠扬贴服又教人捉不紧，丝毫没有说道教理的意向。直到《黑夜之后》，我觉得那是很舒服的作品。我当时觉得，村上能留在这裡也不赖。这所有都是"Love conquers all" 的作品，但来得贴服而精緻得多。他当时在访问裡说：要专心向下一代说话。但这个，我在《海》和《1》裡，我看不到。尤其《1Q84》裡的爱情，那个结尾，令我无法释怀。
　　我好像看到，他想写出一些磅礡、有时代价值、也是他风格与母题集大成的作品。但对一些一直有读他作品的读者，诸如我，来讲，看到的是自我沉溺。那种“呀我失去了乜乜乜乜”、“哪裡都去不了”、“阴茎硬如奇蹟”的状态，一直縈绕不去。似乎多年来没有太多新的发见与超越。
　　村上骨子裡根本是很自我的人。感觉要他把自己张开到那麼开阔的领域有点力不从心。觉得他写短篇、写片段、写感觉更好。写一篇巨著好像可以令人无憾，但写出来不好，那不是带来更大的遗憾麼。

　　4.
　　对村上的谩骂，带有一点恨铁不成钢的心境。觉得他早期的作品最好看，是因為他没有考虑太多，轻鬆又有餘裕的写。《听风的歌》出版时他说，并不写得那麼出力，都得到这样的迴响。他知道自己可以写的更好。到了《1Q84》，感觉他那麼的给力，又那麼的喫力。读著都感到那绷紧。就如无线的剧集，公仔画出了肠，他们费心要甚麼效果、引甚麼经、据甚麼典，我都看在眼裡的那种感觉。
　　诺贝尔，村上，你想要吗？曾经，在我初中时，我读了所有你的书。然后知道有个叫大江健三郎的人，说你的作品太简单又太浅薄。我立时去看看那人甚麼料子。而且那是个拿了诺贝尔奖的老头。然后我长大了，正如你老了，我再回看你的作品，怎说呢，我觉得，大江所言甚是。
　　忘记诺贝尔、忘记《1Q84》，我们重新开始吧，好不好。